Pour le Masque de fer, l’une de ses prisons fut Pignerol où était emprisonné Nicolas Fouquet. C’est ainsi qu’une pancarte explicative se trouve dans l’un des couloirs du château de Vaux le Vicomte. Nicolas Fouquet l’a-t-il connu ?

Dans un renfoncement, une représentation, grandeur nature, du prisonnier.

Demain, de nombreuses photos sur les cuisines.

Dans la pièce attenante à la chambre royale, on est dans l’ancien cabinet du roi. C’est une pièce inachevée et les stucs du plafond devaient sans nul doute recevoir un décor peint par Le Brun, dont l’exécution fut suspendue par la chute du surintendant.

Ce cabinet de bains redécoré vers 1840 par Visconti, architecte du duc de Praslin, abrite des ustensiles de toilette du XVIIIè siècle : baignoire, chauffe-bain, bidet,

Et là, une chaise percée.

Un regard vers le plafond de ce cabinet.

Dans l’antichambre de Villars, la toile du fond représente la victoire du maréchal à Kolesberg (1677).

A droite le buste de Louis de Bourbon, le Grand Condé, et à gauche, le buste du maréchal Turenne. Sur le mur, un profil en cuir de Louis XIV.

La chambre de Villars est caractérisée par une alcôve délimitée par deux colonnes en bois peint.

Elle abrite un lit du XVIIIè siècle dont les pentes, bonnes-grâces, tête et couvre-lit illustrent des épisodes de l’Histoire de Psyché. Au mur, un grand Christ en ivoire du XVIIIè siècle domine un prie-dieu de la même époque.

Demain, la salle des buffets.

Comme son nom l’indique, cette antichambre précède la chambre du roi. Ici, l’un des angles du plafond représentant le chiffre de Fouquet, soit deux F traversés par une flèche ou par une couronne.

Cet ovale central a sans doute été peint au XIXè siècle pour occuper l’emplacement réservé à un projet de Le Brun qui n’a pas vu le jour.

Sur cette vue générale, au-dessus de la cheminée, la version royale d’une portière aux Renommées, tissée aux Gobelins et ornée aux armes de France et de Navarre. Elle ressemble beaucoup à l’exemplaire créé pour le surintendant, tendu au fond de l’antichambre. On aperçoit un bel écureuil marron en son centre.

Le bureau créé par Boulle est en ébène. Des filets de cuivre sont incrustés et enrichis de bronzes dorés.

Les fauteuils sont habillés de housses ornées de broderies d’application d’époque Louis XIV et d’origine génoise.

Au sol, l’un des 93 tapis créés par l’atelier de la Savonnerie pour la galerie du palais du Louvre.

Belle bibliothèque dont les corps en acajou, d’époque Louis XVI, ont été mis en place à la fin du XVIIè siècle par le duc de Praslin.

Demain, la chambre du roi.

Toujours à Vaux le Vicomte, dans ce salon, Charles Le Brun a choisi comme thème celui d’Hercule dont les travaux accomplis symbolisent ici la puissance et la réussite de Nicolas Fouquet. Que ce soit dans les voussures du plafond ou dans les boiseries, tout tourne autour de cette symbolique. Là, une vue assez générale de cette pièce sur fond rouge tout comme la draperie sur les tables.

Bronze d’après Jean de Bologne évoquant « Hercule victorieux du taureau Achelous ».

Au-dessus de la cheminée, « Agar chassée par Abraham » par Lazzaro Baldi (1624-1703), élève de Pierre de Cortone. A gauche, portrait du cardinal Cibo attribué à Piérino del Vaga (1500-1546).

Gros plan sur le bronze d’ « Hercule terrassant le Centaure Nessus ». 

L’un des lustres au-dessus de nos têtes. Profitant d’un moment sans visiteurs, je me suis placée presque en dessous pour bien l’avoir en évidence.

Au centre de l’antichambre, s’élève la maquette en bronze de la statue équestre de Louis XIV que Girardon réalisa en 1699 pour la place Vendôme à Paris, et qui fut détruite sous la Révolution. Ce modèle repose sur le socle en bois sculpté par Slodz, élève de Girardon.

Pris ainsi, derrière le cheval, on aperçoit deux toiles du XVIIè siècle : en haut « Paysage avec David et les trois héros », copie ancienne d’après Claude Lorrain (1600-1682) et, en dessous, « Cincinnatus » par Nicolas Colombel (1644-1717).

Sur ce dernier cliché, on voit bien les voussures du plafond. Dans un angle, on voit l’un des quatre médaillons. J’ai beaucoup aimé cette pièce avec ses sculptures de bronze.

Demain, si vous voulez encore me suivre et si je ne vous lasse pas, regards sur le grand salon.

Cette chambre doit son nom aux neuf Muses qui habitent l’admirable plafond imaginé par Charles Le Brun. Fleurs, fruits déesses, reflètent sensualité et joie de vivre. Le nom des Muses : Clio, muse de l’Histoire, Erato, muse de la poésie lyrique , Polymnie, muse de l’égérie, Thalie, muse de la comédie, Melpomène, muse de la tragédie, Calliope ; muse de la poésie épique, Uranie, muse de l’astronomie, Terpsichore, muse de la danse, Euterpe, muse de la musique.

Le tout est éclairé par plusieurs fenêtres.

Au fond de l’alcôve surélevée par une marche, des tapisseries. Dans la pièce, elles sont au nombre de cinq racontant « L’Histoire d’Aminte et Sylvie » et ont été  tissées au faubourg Saint Marcel à Paris, vers 1635.

De chaque côté des chaises, une paire de commodes dites « Mazarines » par Boulle. Sur ces commodes, deux éperviers en grès de Chine du XVIIè siècle avec monture en bronze doré du XVIIIè siècle.

Voici un autre meuble de style Boulle. Il supporte un marbre de Neptune, d’après Michel Anguier (1614-1686), l’un des sculpteurs favoris de Nicolas Fouquet.

Zoom sur la tapisserie juste au-dessus.

Regard sur la cheminée.

Puis sur les lustres et une partie du magnifique plafond.

Demain, le cabinet des jeux